Российское кино в 2019 году прошло большую дистанцию и пришло к необычным результатам. Продолжилось освоение безграничного советского прошлого (от экспериментального “Дау”, наконец-то явленного публике в Париже, до ностальгического “Француза” и компромиссной “Одессы”), укрепилась “школа Сокурова” – тому подтверждением каннский успех “Дылды” и берлинский “Мальчика русского”. Над мейнстримом с подачи невероятно успешного танкового блокбастера “Т-34” утвердился милитаризм, а от современности кинематограф, кажется, отвернулся навсегда. Или нет?