Российское кино в 2019 году прошло большую дистанцию и пришло к необычным результатам. Продолжилось освоение безграничного советского прошлого (от экспериментального „Дау“, наконец-то явленного публике в Париже, до ностальгического „Француза“ и компромиссной „Одессы“), укрепилась „школа Сокурова“ – тому подтверждением каннский успех „Дылды“ и берлинский „Мальчика русского“. Над мейнстримом с подачи невероятно успешного танкового блокбастера „Т-34“ утвердился милитаризм, а от современности кинематограф, кажется, отвернулся навсегда. Или нет?